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De dos a cuatro Moros, la estatua nunca vista está en el boceto secreto


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Publicada:2017-10-21

Livorno, en el museo de Villa Mimbelli, se conserva el trabajo del escultor Tacca, que revela que los cuatro piratas no tienen rasgos somáticos africanos. Y cerca del monumento en Piazza Micheli, mira el azulejo de la fortuna.



Los cuatro Moros, maqueta Museo de
Livorno. Foto:estocolmo.se
Livorno. Hay un secreto blanco, tallada en yeso, detrás de la estatua de los cuatro moros, monumento símbolo de Livorno: amado, criticado, saqueado, por siempre. Para averiguarlo, es necesario moverse entre dos dimensiones superpuestas: el tiempo y el espacio. Elementos que se encuentran hoy, en el Museo Cívico Fattori, en Villa Mimbelli, un contenedor transnacional y decadente de nuestros tesoros.

Es aquí, en una bonita habitación en el primer piso, incluyendo el mármol, el terciopelo y los frescos, que ha conservado el boceto original del escultor Pietro Tacca. El trabajo es, en escala, piratas encadenados que posteriormente se colocaron en el sitio de la Puerta Colonnella, frente al muelle - estamos en 1626 - bajo la estatua del Gran Duque Ferdinando I de Medici: uniforme de Gran Maestro de los Caballeros de Santo Stefano, armadura, manto y la cruz pectoral, un símbolo de la Orden a la cabeza de la cual luchó contra los piratas que infestaban el mar Tirreno. Pero solo basta girar en torno a la taza de té para ver que algo no está bien. Las cuatro figuras masculinas, que descansan sobre un soporte de madera, de hecho, no todos los rasgos son somáticos africanos, dos de ellos tienen una marcada fisonomia Europeo: el pelo largo y liso. Posible?

"De la comparación entre las figuras en yeso y los análogos de latón del trabajo definitivo -se lee en la nota explicativa al lado del trabajo- observamos similitudes en las posturas y el movimiento de los cuerpos, mientras que en las cabezas de al menos dos personajes aparecen con diferencias sustanciales. Esto atestigua las diversas etapas de ejecución del trabajo que el artista cometió durante varios años, incluso con algunas interrupciones ".

Sin embargo, no se menciona la posible razón que llevó a Tacca a cambiar la apariencia de dos personajes. Presión del cliente? Una elección autónoma? "Tal vez", explica el concejal de Cultura Francesco Belais anunciando la inminente transferencia del boceto al museo de la ciudad, el prejuicio racial puede haber jugado un papel decisivo. Sin embargo, dice, el escultor pasó días y días en las prisiones de la ciudad para hacer estudios anatómicos sobre cuerpos de esclavos. La leyenda quiere que el primero de los Muertos de la izquierda sea Morgiano, un prisionero a quien el artista conoció y se retractó en el baño de Livorno.

Tal vez por eso profundo estudio - como se reconoce por los críticos - que los cuatro hombres emiten sugerencias fuertes, que se caracterizan por una naturalidad realista de las formas, la plasticidad, el giro atormentado de los cuerpos que tratan de liberarse de las cadenas y la perfección anatómica. Desnudos, cubiertos solo por una cortina, con una calavera afeitada y un corte de pelo en la parte superior de la cabeza, un peinado típico para los esclavos. Las cadenas comienzan desde las esquinas de base para terminar en los pies de la Gran Duque de máscaras similares grandes crustáceos, característicos de la escultura muesca que también se puede encontrar en las fuentes cercanas.

Sin embargo, la sospecha (infundada) de que es una obra racista siempre se ha inclinado ante el monumento. Tanto es así que, al final del siglo XVIII, el general François Miollis, bajo el mando de los soldados napoleónicos estacionados en Livorno, señaló que "mármol" como un insulto a la humanidad, proponiendo la sustitución de la estatua de Fernando con la de la libertad que subyuga a los cuatro vicios. Durante algunos meses incluso sacaron al Gran Duque del pedestal antes de ser reemplazado en su lugar el 23 de julio de 1799, después de la fuga de los franceses.

Pero a pesar de las vicisitudes, los piratas han tomado, a lo largo de los siglos, varias hermosas venganzas. El primero es en nombre de la obra que originalmente tenía que estar dedicada a Fernando I y que, en cambio, pasó a la historia, al igual que los Cuatro Mori. El segundo, sin embargo, está vinculado a una leyenda popular. "Quien descubra el punto desde el cual aparecen simultáneamente las cuatro fosas nasales de bronce -dice-, tendrá días de suerte". Hasta hace dos meses, para tener éxito en la empresa, era necesario transformarse en un nuevo Indiana Jones, equipado con mapas amarillos y paciencia. Ahora, indicar el punto exacto desde el que mirar era una piedra de tropiezo. El azulejo de la suerte. Blanco como moldes de yeso.


Fuente:Federico Lazzotti - il Terreno

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