Publicada:2018-11-26

Bernardo Bertolucci murió: a los 77 años nos dejó una de las columnas del cine italiano en el mundo.

Europa | Cine
Por Agencias

Bernardo Bertolucci murió en Roma a la edad de 77 años, una de las columnas de nuestra cinematografía, capaz de ir desde las raíces neorrealistas hasta la grandilocuencia de grandes producciones





Bernardo Bertolucci murió en Roma a la edad de 77 años, una de las columnas de nuestra cinematografía, capaz de ir desde las raíces neorrealistas hasta la grandilocuencia de grandes producciones, desde la búsqueda del compromiso hasta el aliento del éxito de taquilla, desde el casting de menores hasta la gestión de las grandes estrellas.

En su carrera, ganó dos premios Oscar al Mejor guión original y Mejor dirección de El último emperador, y ganó la Palma de Oro al logro de toda una vida en 2011. Algunos largometrajes que firmó han ingresado en la historia del cine italiano, pero No solo italiano, convirtiéndose en fenómenos habituales: The conformist (1970), Last tango in Paris (1972), Novecento (1976), Little Buddha (1993), Bailando solo (1996), The Dreamers (2003).

A continuación, nuestra entrevista en video con motivo del lanzamiento de él mismo y usted (2012), su último largometraje.




Durante años en la silla de ruedas, Bernardo Bertolucci se quejó irónicamente de la enfermedad que lo había forzado a una condición que, como él, estaba acostumbrado a las empresas gigantescas, a los desafíos, a ser siempre dinámico, sufría doblemente. El director emiliano falleció a los 77 años. Es una gran pérdida para toda la cultura italiana y para el cine mundial.


Atreverse siempre
Todo el cine de Bernardo Bertolucci, hijo de una familia culta (su padre Attilio es uno de los más grandes poetas de finales del siglo XX, su hermano Giuseppe también es director) está marcado por dos líneas: el desafío y el refinamiento formal. En la primera parte, persiguió proyectos cada vez más ambiciosos y descarados, imponiéndose a nivel mundial, ganando los premios más codiciados y atrayendo interminables controversias a la quema de la censura y las quejas. En el segundo, su grandeza explotó ante el triunfo del emperador Oscar de L´ultimo. Ante un gran creador de imágenes y director de actores, Bernardo Bertolucci fue un teórico del cine, un crítico, un guionista (entre muchos, parte de la grandeza y las bromas memorables de Érase una vez que Occidente se debe a su firma en escrito, junto con el de Dario Argento y otros colaboradores favoritos de Sergio Leone).

Se había impregnado con la izquierda, con el comunismo, con una rebelión de sesenta y ocho y con indeleblemente impresionada la lección de Pasolini y la de la francesa Nouvelle Vague, que derribó el cine de papá y la transformó en una nueva urgencia para decir, decir, volver a las calles, cavar sin límites ni lástima entre las emociones y los sentimientos humanos, el deseo de poner al ser humano en el centro de los trastornos políticos y culturales que han marcado para siempre la historia de Europa y luego de todo el mundo. Sin embargo, sus primeras obras fueron juzgadas con suficiente y sospechoso. Demasiado "estética", este joven hijo del arte que habló de la verdad y la revolución pero luego se quedó en la hermosa caligrafía.

¿Puede una madre arriesgar todo, realmente todo, incluso tocar el incesto para salvar a su pequeño hijo de las drogas? Es historia, imbuida de psicoanálisis y sensualidad, lo que Bertolucci muestra en la siguiente Luna. Un cineasta valiente, apegado a su deseo de no dejar al espectador promedio y sus certezas moralistas en paz. En el medio también está el primer kolossal, el siglo XX (1976) distribuido en dos partes que quiere celebrar la rebelión de las clases campesinas explotadas por los terratenientes italianos en el valle del Po de donde viene Bernardo, y que resume el ascenso y el ocaso del fascismo. , venganza de los excluidos y triunfo de la revolución comunista. Otras controversias, otras reservas (Pajetta, el peso máximo del PCI, se levantó con desdén y abandonó la sala frente a la violencia mostrada), la película fue reevaluada a distancia. El gigantismo del director se realiza plenamente con The Last Emperor. Producción internacional, imágenes inolvidables, más de 80 millones de dólares en el único año de lanzamiento, nueve Oscars, nueve David di Donatello. Aquí también, la forma elegante y refinada no oculta la violencia de la historia, al decir cómo el último emperador chino fue arrastrado por las guerras mundiales, de la revolución maoísta, para convertirse en el guardián de la Ciudad Prohibida, donde una vez estuvieron los emperadores, y que ahora es solo recuerdo, como el es.



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