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Rubens Paiva, es el tipo de padre que espontáneamente decide llevar a todo el clan a tomar un helado después de la cena y juega una acalorada partida de futbolín en mitad de la noche con un hijo que debería estar durmiendo. Selton Mello le infunde un astuto sentido del humor y un profundo afecto físico por su familia y amigos. Pero Rubens también es furtivo: a través de llamadas telefónicas a altas horas de la noche, paquetes intercambiados con individuos invisibles que aparecen en su puerta pero nunca entran en su casa y fragmentos de conversaciones en voz baja con amigos, se hace evidente que está ocultando algo a su familia. Y entonces, el 20 de enero de 1971, una partida de backgammon entre Rubens y Eunice se ve interrumpida por un golpe en la puerta. Sus vidas cambian para siempre en un instante.
A principios de los años 1960, Brasil parecía estar preparado para un avance político progresista. El presidente João Goulart, un populista que había sido ministro de Trabajo bajo el gobierno nacionalista de Getúlio Vargas en los años 1950, trató de equilibrar una relación de trabajo cordial con los Estados Unidos con una apertura a la creciente marea reformista proveniente de su propio Partido del Trabajo Brasileño (PTB), los campesinos organizados en el campo, los sindicatos urbanos, los estudiantes de izquierda y más allá. Apenas unos años después de la Revolución Cubana, muchos brasileños albergaban esperanzas de que la nación más grande de América Latina pudiera lograr la reforma agraria y otros cambios estructurales al orden social desigual del país en las urnas. Cuando los brasileños acudieron a las urnas para las elecciones legislativas de 1962, la ilusoria amenaza del comunismo se cernía sobre ellos. Los conservadores, según informó The New York Times, “han tratado de persuadir a los votantes de que, a menos que sus oponentes sean derrotados, Brasil corre el peligro inminente de caer bajo el control comunista”. Cada vez más preocupado por las inclinaciones ideológicas de Goulart, el gobierno del presidente John F. Kennedy dedicó millones de dólares en gastos encubiertos para impulsar a los candidatos de la oposición.
A pesar de esto, el PTB amplió sus filas en el Congreso brasileño. Uno de los miembros elegidos ese año fue Rubens Paiva, un carismático ingeniero civil del estado de São Paulo que emergió como una estrella en ascenso en el partido del presidente. Se convirtió en uno de los líderes del PTB en el Congreso y ayudó a supervisar una investigación parlamentaria sobre los grupos de fachada de la CIA utilizados para desestabilizar al gobierno de Goulart. El sólido desempeño electoral del partido del presidente fue una prueba más de que los izquierdistas de diversas tendencias y un segmento considerable de moderados estaban listos para adoptar una agenda que prometía abordar las desigualdades arraigadas que han definido durante mucho tiempo a la sociedad brasileña.
I’m Still Here, en inglés, Aún estoy aquí, la película nominada al Oscar del director Walter Salles, cuenta la historia de la terrible experiencia de la familia Paiva escribe The Nation, y, al hacerlo, dramatiza el último medio siglo de dificultades democráticas de Brasil, desde el autoritarismo cruel y represivo del régimen militar hasta el cauteloso e incompleto recuento de las últimas tres décadas. A través de la terrible experiencia de una familia privilegiada y bien conectada, Salles presenta un retrato escalofriante de lo que sucede cuando un gobierno declara la guerra a sus ciudadanos.
Aún estoy aquí, basada en la novela original del escritor Marcelo Rubens Paiva, hijo del diputado brasileño encarcelado Rubens Paiva, en la que cuenta la historia de su propia familia.
De hecho, la película ha provocado un debate nacional sobre la brutal dictadura que controló Brasil durante dos décadas, un período oscuro que el expresidente Jair Bolsonaro ha lamentado que no fuera lo suficientemente violento.
El autor es también un símbolo para los jóvenes de su generación,
gracias a su bestseller de 1982 Feliz año viejo, en el que relata su
vida y el trágico accidente que le dejó parapléjico. La propia Fernanda
Torres ha subrayado en entrevistas su admiración por él.
Hay una escena que retrata claramente los conflictos sociales a los que le toca enfrentarse. Al darse cuenta de que su marido debe estar muerto, Eunice va al banco para intentar sacar dinero. Pero el director le explica amablemente que sin el “consentimiento” de su marido no puede hacerlo, una traba habitual en las cuentas conjuntas, incluso cuando las personas estaban casadas en régimen de comunidad universal de bienes.Paiva era un hombre abierto a los cambios del mundo y la sociedad, mientras que Eunice, aunque licenciada, solo había sido un ama de casa sin mucha experiencia vital hasta la desaparición de su marido.
Esta caracterización, magistralmente desarrollada por el guion y con discreción por la actriz Fernanda
Torres, evoca los recuerdos más profundos de aquellos años de plomo en Brasil. Pero también retrata la vida de alguien que se enfrentó a un reto personal extraordinario: criar sola a cinco hijos.
¿Qué hace que la película cumpla esta función política, sin ser panfletaria, de forma tan contundente?
Por un lado, su delicada reconstrucción de la época, realzada por las impecables interpretaciones de Fernanda Torres y Selton Mello –que interpreta a Rubens Paiva– y los jóvenes actores que encarnan a los cinco hijos de la familia. El reparto crea la atmósfera perfecta para Torres durante la mayor parte de la película, y para Montenegro al final, cuando interpreta a una Eunice enferma de alzhéimer.
Por otro, la perspectiva desde la que se presenta la narración, según la
visión del mundo de Eunice, una mujer de clase media que vive feliz con
el hombre que ama y su familia hasta que se enfrenta al horror y la
devastación. De la noche a la mañana, su marido es brutalmente
secuestrado y con él se va la perspectiva de una apacible vida familiar.
El punto de vista
Desamparada en la sociedad, se da cuenta de que tendrá que cambiar de vida. Decide estudiar Derecho y se convierte en abogada y en una de las mayores activistas por la defensa de las tierras indígenas.
Y hasta 1996 Eunice no obtiene el certificado de defunción de su marido, tras una larga batalla para lograr esta victoria, que celebró con fina ironía.
La interpretación mesurada, sensible y elegante de Fernanda Torres le da fuerza y complejidad a una visión humanizada de la historia, que sitúa al sujeto en el centro de la acción política, y que ya estaba en el libro.
Ahora, la película se ve como una respuesta al rechazo al cine, y las artes en general, por parte de la extrema derecha, que ve en las políticas públicas de apoyo a la cultura nacional un despilfarro de dinero público. El filme de Salles está financiado por las productoras privadas VideoFilmes, del propio cineasta y su hermano João Moreira Salles, RT Features, de Rodrigo Teixeira, y la francesa MACT Productions.
Aún estoy aquí recuerda el pasado reciente del país y la tortura institucionalizada de la dictadura militar que tuvo lugar en el periodo comprendido entre 1964 y 1985. También pone de manifiesto unas heridas que nunca han cicatrizado del todo. Muchos jóvenes y adolescentes que han ido al cine a verla nunca habían oído hablar de la dictadura militar, y mucho menos desde el punto de vista de otro joven.
Fuente: The Conversation./ TheNation/La Tercera